剥削好莱坞1980

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第四十五章 直觉的含义

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罗纳德在床上翻来覆去,一夜没睡好。

有时候,判断一个人在某件事情上有没有天赋,就是看他能否很快的识别出高人。只有知道谁厉害,才谈得上学习提高。

很多人看书从业多年,到底谁是真功夫,谁是假把式也分不清,那就谈不上有天赋。

沃尔特·默齐就是这样一个高人,他几个回答,仿佛在罗纳德眼前推开了一扇门,让他窥视了几眼电影殿堂里,顶级导演的真正秘密。又吝啬的把门关上了。

当然遇见高人,是不是愿意教你,也要讲个缘分。沃尔特·默齐和罗纳德就挺对眼,两人问答了几个回合,沃尔特就让罗纳德去给他当助理。

本来计划要呆在洛杉矶,等待秋季开学再回纽约上大学。但是碰到这种难得跟大师并肩学习机会,罗纳德又不想放过。

想了一晚,第二天专程去请教前老板罗杰·科尔曼。

罗杰·科尔曼听说沃尔特·默齐同意他去西洋镜公司当剪辑助理,也很赞同:

“你可能不知道,沃尔特·默齐在南加大,和星球大战的导演乔治·卢卡斯是当时两个最出色的学生。乔治的电影处女作THX1138,就是沃尔特编剧的。

后来他又进入声音编辑领域,科波拉的电影‘窃听大阴谋’,沃尔特凭此拿到了奥斯卡最佳音效奖的提名。‘教父’的录音也是他做的,虽然没有署名。”

“科波拉很欣赏他,要不是西洋镜公司因为这部‘现代启示录’财务困难,本来沃尔特去年就有机会做导演的。”

“所以你是认为我应该放弃大学,去西洋镜学习剪辑吗?”

“不不不,罗纳德,我不是这个意思,我认为你应该去上大学。”

罗杰·科尔曼郑重其事地说道,“任何人有机会,都应该尝试一下大学生活,这会改变一个人的思考方式,会改变人的命运。

你先去上学,反正沃尔特一直欢迎你去,你在休假的时候去他那里学习,也可以。”

罗纳德点点头,自己确实有些太急迫了。

“我听默齐先生说,今天会来新世界公司做个讲座,我能旁听吗?”

罗杰·科尔曼站起来拥抱了一下罗纳德,“孩子,这里永远欢迎你。”

沃尔特·默齐的讲座在新世界公司放映厅举行。罗纳德早早来到,挑了个过道边的位子坐下,这里就是看“摇滚高中”样片的地方,回到充满回忆的地方,有点亲切。

沃尔特·默齐是个跨界的专业人士,他既剪辑胶片,也做声音编辑。所以新世界的剪辑师和混音师,都来听他的讲座。

沃尔特首先放了一段影片,是好莱坞早期的一部黑白片片段,大概5分钟长。

“有人发现这本胶片的特殊之处了吗?”

“他没有剪辑,是一镜到底的。”一位剪辑师回答。

“对,实际上希区柯克也拍过这样的电影,他的夺魂索(Rope),整部电影只有8个镜头,每本胶片之间用黑屏连接,除了中间的一次跳切,整片没有剪一刀。”

“我的问题是,既然电影能够这样拍,为什么还需要剪辑呢?”

沃尔特·默齐继续自问自答。

“原因有两个,一是拍摄的难度,这样拍需要长时间的排练,而且一个地方处理不好,长镜头就要重拍。成本原因,好莱坞选择了剪辑代替长镜头。”

沃尔特·默齐,继续播放了另一段影片,是库布里克的“2001太空漫游”,开场片段。

一只类人猿,把一根骨头抛向空中,掉下来的时候变成了一艘长条型的宇宙飞船。

“另一个原因是,剪辑,可以挑战人类想象力的极限,如果我们全部使用希区柯克的方法,那么这样有想象力的叙事,就不能完成。

人类上百万年的进化历史,就在这一抛,一掉下完成了。你不可能找到比库布里克更简单的表现方法。”

“这就是剪辑的意义。”

沃尔特·默齐就像一个百科全书式的大师,在电影的剪辑,录音,声音编辑等等方面侃侃而谈。

时而引用贝多芬的交响乐,时而引用莎士比亚的二十四行诗,时而引用东方古老的易经,来解释各种剪辑和声音编辑方法。

罗纳德听得如痴如醉。

比如他说电影,更像古典音乐里的贝多芬。贝多芬的音乐一大特点就是引入了动态范围。可以一下子音乐非常响,一下子又很轻。

就像电影镜头的特写和远景,可以随时切换。这在更古老的巴赫那里,是绝对没有这种上百倍响度的差别对比的。

又比如说,他讲到电影中配乐的使用,不要提前告诉观众剧情的高潮所在。

很多为了省事的剪辑师和声音编辑,碰到吓人的事情,就配一段古怪的音乐。碰到高兴,就来一段欢快的。

但是人物在发现危险之前,你就配上危险的配乐,观众真正看到危险的惊吓之处,就没有这么怕了。因为他们已经被音乐提示:接下来有危险。

在电影“教父”里,经典的麦克·柯里昂刺杀镜头。沃尔特·默齐就一直保持安静,没有配任何背景音乐。

直到刺杀完成之后,才配上歌剧的高潮。这样观众的情绪体验才完整。

“环境音乐是情绪的放大器,而不是发生器。”沃尔特·默齐总结到。

“说到环境音乐,我认为应该把音乐世界化。”

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