范宁坐在遮阳伞下，就《特里斯坦和伊索尔德》的一切侃侃而谈。
当年，瓦格纳毅然暂时中止《尼伯龙根的指环》的创作，转而投身于《特里斯坦和伊索尔德》，自然是野心勃勃，企图以一部划时代的‘乐剧’，来诠释叔本华“唯意志论”、“音乐作为最高艺术”的哲学和美学思想！
这就不难解释，为什么范宁从上半年接受特巡厅约谈之后，从《第五交响曲》进入第三乐章的创作阶段后，总是会想到瓦格纳，并在今日决定再现这样一部作品了。
《特里斯坦与伊索尔德》，取材于前世古代欧洲传说和中世纪文学，但瓦格纳根据自己的理解，对内容进行了大幅度的调整和删改。
当然，范宁在这一世为大家讲解时，就得做更多“架空”和“魔改”的解释了。
但这不妨碍身边的画家马莱和两位姑娘，都听得非常认真、非常出神。
“......骑士特里斯坦爱上国王的未婚妻伊索尔德，本就是一份有悖俗世伦理规范的情爱，又因魔药的推波助澜而愈加不可遏制，两人置警告和危险于不顾，忘情于海誓山盟之中......就这样在痛苦的困惑和挣扎后，两人最终平静而欣喜地接受死亡，以此才得以解脱命运的摆布，并达至永恒的涅盘。”
“贯穿该剧的主线，是一个具备典型‘叔本华’式色彩的核心意念——你们姑且认为这是一位生活在不存在秘史中的古代学者。”
“这一意念认为，无法抗拒的爱欲是生命中的最高实质！”
“它全盘掌控，支配一切，并伪装成尘世生活中的各种明火与暗火......卷入其中的凡俗生物，只能听任这个无所不在的‘意志’。”
“欲望是痛苦的，人必会想尽办法满足欲望，但满足后又必将生成新的欲望。因此痛苦并非概率事件的不幸，而是世界意志的必然之环。”
“存在不只一种抗争的途径，不过唯一胜利的时刻，是死亡的时刻，而且，这绝非能通过自杀达成......‘惟意志论’唾弃自杀！这是屈服于意志的懦弱行为，只有经历了积极抗争过程的死亡才能逼近于精神的胜利！......”
众人在聆听中感受到了范宁在阐述多种秘密，有“烛”，有“池”，还有关于“烬”的......
“然后，想象音乐，想象这一过程中令人可敬的音乐！”范宁用手比划着一片空间。
“它把那僵硬的、呆滞的舞台，在一定程度上融化成为流动、顺从的、感受印象的、精气般的立体书，而它自身那不可测量的底层就是感情的海洋本身......以这种效果为目的，以音乐艺术为中心，诸种艺术便结合成为一个‘整体艺术’，我们这部关于爱情与死亡的乐剧，就是‘整体艺术’的一种！......”
范宁论述完后长舒口气，给自己灌了口凉白开。
“这是一部悲剧吧？”罗伊轻声问他。
“当然。”范宁肯定道。
“当然。”希兰跟着点头并摊手，“你看他自从到了圣珀尔托后，状态一直懒懒散散，但是今天忽然就来劲了，显然，只有在聊到死亡、忧郁或悲剧性质话题的时候，他才能有这么活跃，我早就领略过了。”
“这一点，我也见怪不怪。”罗伊作着思索，“不过你怎么在写‘小柔板’的同时，选择了构思和创作这样一部作品呢？”
“目的又不一样。”范宁说道。
“目的？”
“是啊，这个是为了出名。”
“......是吗？”罗伊偏了偏头。
“没错，谢天谢地，没错，我的理解方向好像没错......”马莱则是起初认真聆听，后来仔细思量之下，表情越来越激动，并忍不住兴奋喃喃自语起来。
“欲望与满足，意志与表象......在我之前对这部歌剧，哦不，乐剧的理解里，就已经觉得舞台设计与音乐意象的关系，是‘表象’与‘本质’的关系了！”
这位大胡子画家给范宁换上了一杯气泡水：“老板，不瞒你说，在‘瓦妮莎’号启航后，你找我聊歌剧的那几次，虽然还没拿出具体的作品，但理念就是这么个理念，我从那时起，就逐渐开始有了种‘大包大揽’的想法了！”
“现在这个世纪，所谓成熟的浪漫主义歌剧，实际上却根本没形成真正意义上的‘导演’！......舞台制作的事务，通常是由场方管理人员、编舞者、作曲家、指挥家、文本作家、以及核心演员们，以不确定的方式共同完成，每个人关注的，都是与自身专长相关的问题，很难站到一个高屋建瓴的高度去统筹这一切！......”
“虽说音乐作为意志，其余艺术形式作为表象，但意志终归需要通过表象呈现出来！舞美设计就成了事关演出成败的一环，要搞就搞个大新闻！......为了实现这种‘整体的艺术’，我必须‘大包大揽’，首先，就是需要专门寻找一个合适的场地......”
“哦？什么样的场地？你找得怎么样？”
范宁听到这里似乎很有兴趣，饶有兴致地追问道。
马莱滔滔不绝地伸手列举起来：
“以木头为主要材质，舍弃一切无关之装饰，演出期间除舞台外全然黑暗......致敬古雅努斯式的圆形剧场布局，扇形阶梯状的观众席，给予每个人最完美的视觉享受......取消传统的侧边包厢，取消观众之间的等级划分，以及，一个完全沉入地下的管弦乐团！......”
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